乐府•杨柳枝
白居易
依依袅袅复青青，勾引春风无限情。
白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。
【注】此诗约作于会昌三年至五年之间，诗人为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。
(1)第一、二两句诗人是从哪些角度来描写杨柳的?请进行简要分析。
(2)诗人主要运用了哪些表现手法?表达了诗人怎样的思想情感?
参考答案
(1):首句写杨柳之形，枝条之盛，舞姿之美。春风吹拂，柳枝随风起舞。次句写杨柳的颜色和质感。柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。
(2):对比:一、二两句写柳之繁茂、柔嫩多姿与后两句中杨柳的荒凉处境、孤独寂寞形成鲜明的对比。
托物言志:借杨柳抒发了对永丰柳的惋惜之情，表达了对当时社会的政治腐败、人才埋没的感慨。
二：
（1）这首诗的首句在用字上有什么特点？这样写有什么好处？（4分）
（2）诗中第三句描写了怎样的景象？表现了诗人什么样的感情？（4分）
答案：
（1）叠词（1分）。好处：增强了诗句的音乐性（1分），写出了柳条婀娜多姿、茂密青翠的特点。（2分）
（2）诗中第三句描绘了柳絮洁白轻盈，洒满大地的景象（2分），表现了诗人对春天杨柳的怜爱（喜爱）之情。（2分）
赏析：
此诗极写杨柳之绰约风姿，细细品味，犹觉次句“勾引”二字之妙。想那柳条必定是细的、长的、轻的、柔的，若是粗的、短的、重的、刚的，纵使春风柔情万种，料也是勾他不动。想那春风必定是温的、和的、酥的、润的，若是冷的、烈的、干的、涩的，料必只作摧折之势，而不成勾引之态。白居易一个“勾引”，便把杨柳之细之长之轻之柔，与春风之温之和之酥之润写尽，不得不令人叹服。
“勾引春风无限情”句实在教人惊煞、喜煞、怜煞、爱煞，于是情不自禁，脱化而成《眼儿媚》小令一首：
眉眼谁偷杏花红？无语笑东风。柳条勾引，春情无限，燕子呢哝。 郎君若解春情意，折个与君同。相思已在，杏花枝上，杨柳阴中。
“勾引”二字用之于人，也是含蓄的，委婉的，风流的，蕴藉的。比方说，我勾引你去植物园赏花，必是和颜悦色，用了含笑的眼神、温柔的言语与轻盈的体态；若是一本正经，一脸严肃，肢体语言僵硬，那就不是勾引，而是命令或者强迫了。
赏析二：
柳，是泄露春天信息的使者，复苏蛰眼生命的物候。它，风姿绰约，婀娜含情，自古以来就深受人们的喜爱。不少名流志士和墨客骚人因与柳树“心有灵犀”，结下了不解之缘，并赞美它有诗的风韵，舞的倩影，刚的禀赋。 白乐天，这位唐代诗词大家，在《杨柳枝》诗中云：“依依袅袅复青青，勾引春风无限情。白雪花繁空扑地，绿丝条羽不胜莺。”均把柳树枝的长、轻、软的风姿，在春风里翩翩起舞，染得春色浓如酒的诱人景象描绘得真切动人。
【注 释】
1 “依依”二句：是说青青的杨柳枝相偎相依，勾引来春风吹拂，摇曳起舞，婀娜多姿，显出无限风情。 “依依”，相偎相依，依依不舍。 “袅袅”，经风摇曳的样子。
2“白雪”二句：是说像白雪一样的柳絮，随风在空中飘舞，然后落下沿着地面飞滚；绿嫩的柳条弱不禁风，轻得似乎站不住一只黄莺。 “白雪花繁”，指柳絮。 “扑地”，满地。唐时人口语。
【评 析】 这首诗咏春日杨柳娇弱的姿态，前两句写杨柳经风的美态，第三句写柳絮，第四句写柳条，无不自然生动，活灵活现，引人入胜。
