仲夏夜之梦读后感1000字：
今天开始读一篇新的英文文献，原文标题为<Midsummer Night's Dream: Fantasy and Self-Realization in Children's Fiction>。作者为Jon.C.Stott,，文章写得很早，刊登在1977年第一卷第二期的《狮子与独角兽》上（pp.25-39）。
这篇文献可谓是我看过最开门见山的论文之一了，作者开宗明义地在第一段说明，在文学作品中，有两种形式的旅程，看的时候为了直观，简单画了下面的图：
第一种是线性旅程（linear journey），主人公从A点到达比A点更理想化的B点，故事将会叙述为什么要前往B点，以及主人公如何抵达。一般来说这类故事是愿望满足型或实际达成（actual achievement，我不太确定怎么翻译）型的。作者举了现实故事《蓝柳树》与幻想故事《纳尼亚传奇》系列的最后一篇《最后一战》为例。
第二种是环形旅程（circular journey），出发点即到达点，在这些故事中，主人公从现实世界逃离，进入幻想世界，并在那里经历了各种冒险，最终以更自信、更智慧、更成熟的自我返回现实。作者在前言的部分没有举例，我就自己先列举了《柳林风声》和《指环王》为例。现在一想好像这两个都是fantasy，那如果举现实故事为例的话，不知《哈里罗杰历险记》算不算。
环形旅程，据斯托特所言，遵循的是一种诺斯罗普·弗莱所定义的喜剧的模式。据弗莱在《批评的解剖》等其他著作中的描述，喜剧的发展通常指向社会的融合与自我的发现，并通常包含一种有幻觉到现实的运动过程。在网上随意拓展了一下，弗莱认为“喜剧、传奇、悲剧和讽刺着四大类型的戏剧，分别对应自然界的春、夏、秋、冬”，《仲夏夜之梦》就是绿色的，属于春天。想去借《批评的解剖》来看看来着，结果没想到这本书还很火，几本都被借出去了。
因此呢，写环形旅程的故事是导向现实的，而写线性旅程的故事则引向一个理想的世界。环形旅程比起线性旅程，更流行于儿童奇幻小说中，它就符合“离家-回家”的故事模式，环形旅程的一个变体就是：孩子厌倦→进入新世界→面临挑战→解决挑战→更新自我→重返家园。
在接下来的三节中，作者就围绕着主题举出三个（我一本没看过的）个例，①维吉尼亚·汉密尔顿的《泽利》、②莫迪卡伊·里奇勒的《雅各两两对上蒙头尖牙》（台译名，大陆译为《雅各布历险记》）、③马德琳·恩格尔的《时间的皱折》。作者：枕清焉
