第三人称叙事的好处

第三人称叙事的好处

第三人称比第一人称更客观，是对事实的客观描述，更直白，更真实，更具有说服力;其次，用第三人称叙述可以更好的展开文章的叙述，使文章娓娓道来，不做作，不矫情;最后，以第三人称叙述可以更加突显文章的中心，使读者产生共鸣。

写作方法:第三人称叙事法

用第三人称叙事，叙述人既不受空间、时间的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展现在读者面前，能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲切自然。

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《啼笑因缘》限知叙事浅论

刘彬

（云南民族大学 人文学院 云南 昆明 650031）

摘要：张恨水的《啼笑因缘》通过第三人称限知叙事的叙述，向人们介绍了几个主要人物恋爱婚姻的悲欢离合，了解了樊家树的双重人格和三个女子的单一性格，进而了解了当时的社会现实，增加了小说的真实感。

关键词：张恨水；《啼笑因缘》；限知叙事

通俗小说大家张恨水的《啼笑因缘》讲述了一男三女在恋爱婚姻中的悲欢离合，是通过第三人称的限知叙事叙述的。限知叙事是叙事学（narratology）的一种形式，“即对叙事作品主要是小说进行结构【1】进行分析。”一般来说，限知叙事常常是采取的是第三人称的限知叙事，叙述者以他或她知道的事情为重点，进行裁剪、嫁接、组合，使叙述前后连贯，增强了小说的真实感。这篇小说就是以樊家树、沈凤喜、何丽娜和关秀姑为四个人物限知叙事者，讲述了他们的双重和单一的性格特征以及社会的情况。

一 樊家树：双重人格

简单地说来，所谓的双重是指两层或者是指两方面的东西。人格是指人的性格、气质、能力等特征的总和，也可以指个人的道德品质或者是人作为权利、义务主体的资格。双重人格的人有进步的一面，也有落后的一面，两个方面交织在一起，会一起人们对他们做出不同的评价。

樊家树是小说中的重要人物，在很大意义上，他是小说的男主人公。我们知道他是双重人格是从沈凤喜、关秀姑和何丽娜的限知叙事人物讲述时得知的，她们三个人本身就是小说的人物，成了完整的人物角色，对樊家树有很深的洞察力，这样的叙述会促进读者思考，相信叙事者的描述的真实可靠性。

【2】在这三个女性限知叙事者看来，樊家树是一个“半新半旧”的双重人格的人物。这里的“新”是指进步的价值观，“旧”是指落后的价值观。樊家树出生在一个中产阶级家庭中，比较富有。他受到了很好的新式教育，接受了很多的五四新思想，他很会欣赏风景，讨厌乡下人的那种升官发财的梦想。他意识到个性解放、人格独立和自主婚姻的重要性。但是，在他身上，时时流露出传统文化的名士意识，读书当官，即使家境很好，也比较羡慕更高层次的生活，有一种依恋感和归宿感。

具体在小说里，樊家树的双重人格表现在，他能够打破门第观念，真心爱上出身卑微的唱大鼓的女艺人沈凤喜，而且在他心爱的人被迫失身于军阀刘将军后，仍然爱着她，他认为沈凤喜的身体虽然受 到凌辱，但是与他对她的爱情没有一点关系。“这里表现出的，是与

【3】以前的通俗小说迥然不同的现代的性爱观念。”为了让沈凤喜学点知识，他资助沈凤喜读书。尽管沈凤喜并不太喜欢念书，他还是支持她去做学生。当沈凤喜当面和他分手时，他考虑很多，回到了传统上，不再对她有什么挂念，转而对何丽娜产生了好感，何丽娜与他确实是门当户对，感情也有了进一步发展。

在某种意义上，小说是在进行多人视角的叙事，把故事分成一个一个的片段，每个片段就是限知叙事，作家通过三个女性与樊家树的交往，交代了男主人公的个性特征。这种限知是以叙述者有意假借人物来叙事，从而限制了读者的视角，让读者凝聚在樊家树这一个点上，来造成比较独特的审美效果。

二 三个女性：单一性格

顾名思义，所谓的单一就是指只有一种。性格就是指在对人、对事的态度和行为方式上所表现出来的心理特点。性格单一的人往往会认准一件事，执着地去做下去，丝毫不会去考虑自己的得失，凭着一腔热血做出来让人感动的事情来。

小说家是通过樊家树这个限知叙事者来叙述这三个女性的。叙述者基本上与人物接触，不是按照人们的想象来叙述她们，他所描述的东西，远远地超出了人们通常从事件中所分析推断的结论，力求通过人物的行动，来让人们自己看透人物的本性。通俗地说，关秀姑的性格特点就是侠义，虽然她也喜欢樊家树，但是樊家树对她没有感觉。尽管如此，樊家树让她帮助沈凤喜家，她没有一点推辞，设计除掉了刘将军，救下了沈凤喜，最后组织义军抗战，英勇牺牲。沈凤喜的性格特点就是虚荣，她虽说爱着樊家树，可是她更爱的是荣华富贵，面对刘将军的引诱而献身于他，最后却被刘将军逼疯，遭到遗弃而死。何丽娜的性格特点就是执着，她非常喜欢樊家树，却总是不肯早一点表白，为了他，她努力改变自己，不惜一个人居住西山，提高自己各方面的素质。

“小说吗，一言以蔽之，不是女爱男，就是男爱女；或者男女

【4】都爱，男女都不爱。”三个女孩子都喜欢樊家树，方式有所不同，自然也就有不同的结局。三个女子不同的命运，很好地诠释了对樊家树爱的含义。关秀姑“在儿女情长的生命体现里，充分体现着民间理

【5】想英雄侠骨柔肠的个人风范。”沈凤喜对樊家树的爱是虚伪的、造作的爱，何丽娜对男主人公的爱是真正的爱、执着的爱。她们三人最终也没有缘分和樊家树在一起，而是各奔东西。

通常认为，单一性格的人很容易让人评价，但是在樊家树眼里，他没有正确对待她们，很好地与她们融合在一起，才致使出现了一些悲欢离合的场景，使小说的故事情节更加曲折生动，引人入胜。叙事者在离他们所叙述的社会现实远一点，他们所要出演的角色的特征就会更加近一点的显现。

限知叙事人物叙述的事件也反映了当时的社会，读者就会在他们的叙述当中接受他们的叙述，知道了四个主要人物的性格特征，了 解了叙事者描述社会现实的真实情况，增强了小说在现代意义上的真实感。

注释：

[1] 朱刚：二十世纪西方文论[M] 北京：北京大学出版社，2006.274 [2] 温奉桥：张恨水新论[M] 济南：齐鲁书社，2009.50 [3] 范伯群、孔庆东：通俗文学十五讲[M] 北京：北京大学出版社，2003.129 [4] 张恨水：啼笑因缘[M] 北京：中国盲文出版社，2009.272 [5] 孙晓燕：浪漫英雄传奇的中兴与末路.文学批论丛刊[J] 第12卷，第1期，周勋初、杨义主编，南京：南京大学出版社，2009.130

参考文献：

①范伯群、孔庆东：通俗文学十五讲[M]北京：北京大学出版社，2003.②温奉桥：张恨水新论[M]济南：齐鲁书社，2009.③张恨水：啼笑因缘[M]北京：中国盲文出版社，2009.④朱刚：二十世纪西方文论[M]北京：北京大学出版社，2006.

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第三人称叙事视角中的摄像式视角 ：

顾名思义，很像摄影机，用客观的叙事视角，作者完全处于画面之外，只写出所见所闻，而不写他未见未闻的事。这使作者与他的故事之间的距离拉大，读者必须自己最大限度地来理解故事。

如《变色龙》以新闻镜头一般的冷静视角，客观记录了奥楚蔑洛夫在“无知无畏”“既知无耻”之间不停变化脸谱的荒唐嘴脸，叙述者没有任何态度流露，然而事实胜于表态。像这样的摄像式视角具有较强的逼真性和客观性，能引起很强的悬念。

这种视角的分析对教学很有帮助，学生的想象空间很大，阅读此类小说兴趣浓厚，教师引导分析小说主题也就更简单了。

《收获》杂志上看了余岱宗的短篇小说《第三人称》，文章写的是主人公莫松和离婚妻子一些琐事。故事没有多少新意，构思也没有多少亮点。通读后，最喜欢的还是文章开篇这一段话：“事实上，很严重的事情，只有用第三人称把故事说一遍，再说一遍，一直重复下去，就有可能大事花小，小事化了，甚至可能把悲剧叙述为戏剧，把正剧叙述为滑稽剧。”

“第三人称的游戏法可以避免太感情用事”。

“我对小豚（主人公前妻）很失望”，这个句子变为“他对小豚很失望”，那么这个事情就与你关系不大了。主人公就是这样经常用第三人称来叙述自己的事情，包括前妻对自己的伤害„„

经常说旁观者清。在遇到棘手或者重大状况的时候，我们倘若能够用第三人称的眼神来试着打量片刻，对事情的判断可能会有更为妥贴的结果。

说是自欺欺人的无奈也不假，但作为一种化解矛盾，缓解仇恨积怨的疗伤方法还是有尝试的价值。

实质上，现实生活里不缺第三人称的眼神，只是我们常常用这种眼神打量别人，事情到了自己身上，就难以回到旁观者的状态。

朋友琴是一名中学教师，刚结婚的时候我们曾经住在一个院子，她儿子和我儿子还是同年同月生的。教书之余琴偶尔给地方文学副刊写一些情感故事。我常常玩笑说琴有一天会成为婚恋专家。谁知前几年，琴由于自家婚姻出了状况，很极端地结束三十五岁的生命。

琴自身的故事很老套，教书的爱人和他的学生有染，逼迫琴离婚。琴是个性格内向的女子，即使要好的同学朋友她都不愿意提及此时。大家以为她自己可以化解，谁知一番挣扎最终没能自己说服自己。点燃煤气罐结束了年轻的生命！

受过高等教育的琴能游刃有余地安排她故事里的主人公，让主人公们逃出婚姻和家庭的沼泽，面对自己，就无路可逃了？其实，她心里一直有路的，只是缺乏迈步的勇气。

清明前，琴的儿子放学途中遇到我儿子，两个人一块来家玩。吃饭的时候，我儿子提到关于清明下雨的传说，向我考证民间一些说法，我使劲给儿子摆手，怕他同学心里难过。琴的儿子自始至终没有一丝反应。我不知道男孩是真正忘记了惨烈而去的母亲还是过于隐忍。他的父亲已娶新人，现在连他也淡忘了母亲。琴死的不值呀。

岂止感情，生活中好多事情都需要用旁观者的心态去应付和面对。

人生不是单行道，行路少钻死胡同。上帝关了一扇门，他会给你留下另外一扇窗。阳光、温暖、惬意的风，一样可以抚慰到你的。