红楼梦演讲稿
说的是为迎接元妃贾元春省亲而修建的大观园（此时尚待元春赐名）工程已经竣工，这一天贾政带着门客及宝玉进园验收并拟题匾额对联，兼试宝玉之才。
一路行去，宝玉也贡献了不少匾额对联，贾政有肯定的，也有不以为然的，总体上则还是认可的；不过，到了后来李纨所居的“稻香村”时，父子俩的观点发生了明显的对立。
先说说该处景致（点击）：
里面有数楹茅屋，外面却是桑、榆、槿、柘各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。
这是一派田园风光。贾政一见之下，一改让别人先议一议的习惯，说：“倒是此处有些道理。固然系人力穿凿，此时一见，未免勾引起我归农之意。”这是触动了他这个半生为官而渐入老境心生倦怠之人的心事了。他觉得这里“富贵气象一洗皆尽”，有凭着人力而复返天然的味道，符合富贵之人羡慕田园山林的想法。
但宝玉却持反对意见，说（点击）：
此处置一田庄，分明见得人力穿凿扭捏而成。远无邻村，近不负郭，背山山无脉，临水水无源，高无隐寺之塔，下无通市之桥，峭然孤出，似非大观。争似先处有自然之理，得自然之气，虽种竹引泉，亦不伤于穿凿。古人云‘天然图画’四字，正畏非其地而强为地，非 其山而强为山，虽百般精而终不相宜……
一句话，看似天然，实则人力，“穿凿扭捏”，不伦不类。
我们知道，宝玉很怕父亲，每每听到父亲传他去问书，就如同白天闻焦雷一般的。但碰到这类审美观意义上的话题，他却突然不怕了，公开质疑这种“违背天然”的“天然”的意义。可想而知，他的话还没说完，就被父亲生气地打断了。
但我们细想一下，却会觉得，宝玉的观点是有道理的。这个“稻香村”作为一个村所需要的邻村、山郭、绕村活水等等配套都不存在，这样的“村”就不像是自然地生长在这里的，无法与周边协调。
作为一个“标本”来看是可以的，但如果作为一个“是其所是”的对象来看，则是不妥的；推而想之，如果贾政真的以为到此村居住就等于回归田园，那恐怕就是“虚伪”了。
P7
在《红楼梦》中，所有贾宝玉在场的场合，作者都忘不了突出描写这位最重要的人物。此处又通过贾政之口，巧妙地将贾宝玉推了出来。而从小说中的人物贾政来说，他表面上虽然不喜欢贾宝玉，但内心深处还是具有一份特殊感情的。他之所以特意向元春禀明“园中所有亭台轩馆，皆系宝玉所题”，既说明他十分了解元春对宝玉的特殊感情，也说明他对宝玉所题匾额对联等，还是比较满意的。
此处开头几句话，令人摸不着头脑：按理,元春看见宝钗、黛玉“二人亦发比别姊妹不同，真是姣花软玉一般”之后，应该关照二人几句才对，但出人意料的是，元春却偏偏由“宝、林二人”而想起了宝玉。是元春自己思绪混乱，还是作者的思维跳跃性太强？抑或特意在此埋下伏笔，将来元春是否会干预宝玉的婚姻问题呢？因笔者缺乏索隐能力，在此不敢妄加揣测。
针对元春所问“宝玉为何不进见”一语，己卯本、庚辰本、戚序本均有大致相同的批语说：“至此方出宝玉。”在“元妃命他进前，携手揽于怀内”一语旁，庚辰本有一条侧批借题发挥说：“作书人将批书人哭坏了。”有人即据此联系到有关曹雪芹的零星家世材料，认为这位批书人即是曹家的某人某人，种种猜测，不一而足，但其实都不能令人信服。
人的真实感情，是无论如何也难以掩饰的。元春之于宝玉，“其名分虽系姊弟，其情状有如母子”，具有非同一般的感情，所以，见面后应景的文章做完了——“先行国礼毕”，元春还是禁不住真情流露:“一语未终，泪如雨下。”对此，己卯本、庚辰本、戚序本均有大致相同的批语说：“只此一句，便补足前面许多文字。”
作者在情节转换方面的驾驭手法确实十分高超。此处叙说元春“泪如雨下”之后，不接着写宝玉如何反应、众人如何劝解，却以“尤氏、凤姐等上来启道：‘筵宴齐备，请贵妃游幸’”，巧妙地将故事情节岔开。
在贵妃的眼睛里，大观园中的一切都是“诸般罗列非常”，可见贾府这次为迎接元春省亲奢侈靡费到了何等地步！
P8-9
关于贾元春为何改“红香绿玉”为“怡红快绿”问题，红迷和红学研究者有不少争论和猜测，感兴趣的网络搜索一下便知。个人以为，红迷们在这个不该多想的问题上想的太多，反而曲解了元妃之本意。
【稻香村】曾有清客题名“杏花村”，贾政认为犯了“杏花”正名，不妥！林红玉曾为宝玉丫鬟，因犯宝二爷之名改为小红。由于“红香绿玉”犯了爱弟宝玉之名，做姐姐的元妃觉得有必要改一下，并非不喜宝玉之“玉”！另一方面，“红香绿玉”四字青楼味脂粉味太浓，元妃可能觉得稍欠雅致，所以将“红香绿玉”改为“怡红快绿”！
从字里行间不难感觉到，这次省亲，元妃本人并没特别摆啥官架子。语言行止，看重姊妹之情，留恋转瞬即逝的天伦之乐。贾妃年龄比宝玉黛玉大好几岁，身份更有天壤之别，但却当着众人之面，主动将自己刚刚赐名的“浣葛山庄”重新改回【稻香村】，充分表现了贾元春的诗词鉴赏水准和高尚学术精神境界！
P10
薛宝钗为人圆滑，看重名利，为此不惜曲意媚上。【岂不是有意和他争驰了？】【亏你今夜不过如此，将来金殿对策，你大约连‘赵钱孙李’都忘了呢！】【谁是你姐姐？那上头穿黄袍的才是你姐姐！】聊聊数笔，形象刻画了宝钗的品性。不过，薛博士这次可能妄揣圣意了！元春跟宝钗和黛玉都是刚刚见面，宝钗黛玉才情还不了解。单从长相看，宝钗顶多还算端庄，而黛玉之风韵无人能敌，元春此时不可能弃黛偏钗，因不喜黛玉而厌恶【绿玉】。实际上，元春仅因犯了爱弟之名才改了“玉”字；元妃本人绝不会厌【玉】，也不讨厌“红绿”！
【冷烛无烟绿蜡乾】，在宝钗看来不过‘赵钱孙李’式的简单典故，提示后，宝玉也觉得“该死！现成眼前之物偏倒想不起来了！”宝玉为何一时想不起简单基本的“绿蜡”典故，原因只有一条：【绿玉】在他心中的份量极重！宝玉虽然多情，但深爱着的只有两个【绿玉】，一个是黛玉（墨绿色的玉），一个是妙玉（绿玉斗）。
本来【绿蜡】跟【绿玉】意思差别不大，但由于宝玉的五言律诗《怡红快绿》借用改造了苏东坡的咏棠诗句，就诗词意境创作本身而论，此处改用“蜡”字确实贴切高明一些，跟元妃是否厌“玉”没有关系！
P11
这是一首写景抒情诗，怡红院的景色书中有描述：【贾政笑道：“到此可要进去歇息歇息了。”说着，一径引人绕着碧桃花，穿过一层竹篱花障编就的月洞门，俄见粉墙环护，绿柳周垂。贾政与众人进去，一入门，两边都是游廊相接。院中点衬几块山石，一边种着数本芭蕉；那一边乃是一棵西府海棠，其势若伞，丝垂翠缕，葩吐丹砂。】
湘云是海棠花，她的贴身丫鬟名翠缕，已经言明只有一棵西府海棠，无人可争！但芭蕉植有数本。跟芭蕉直接相关的是宝玉的妹妹贾探春，她的雅号是蕉下客。芭蕉可喻绿玉，绿玉自然指黛玉和妙玉。从大观园布局刻画来看，距离怡红院最近的就是妙玉所居栊翠庵和黛玉所居潇湘馆。
从湘云定亲之时，宝玉没啥异常反应等故事情节看，宝玉对湘云似乎没啥情恋之意。但宝玉湘云青梅竹马，兄妹情深。贾探春后来也贵为王妃，远嫁千里之外。贾元春虽近在咫尺，由于嫁到了“见不得人的去处”，实际上也是远隔天涯。怡红院蕉棠两植，其花语均表达离愁别绪之意！
深庭长日静：写的是怡红院，说的是紫禁宫。深院高墙隔出几多寂寞，几许哀怨，几重离愁别绪？宝玉用个“静”字曲意刻画了一下，情感真挚。
两两出婵娟：芭蕉之叶是对称伸出的。寄情芭蕉，思念远方的亲人（眼前指深宫中的姐姐元春，后谶探春远嫁，黛玉、妙玉、湘云等姐妹生离死别！）。一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸，蕉叶空隙中，露出了皎洁的明月（婵娟）。深庭（禁宫）隔断了人间亲情，虽近在咫尺，实远隔天涯，思念只能寄情明月！
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉，红妆喻海棠。
【绿蜡春犹卷】源出唐人咏芭蕉诗句：【冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被东风暗拆开。】大意是说，卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信，从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象。和煦的东风吹来，芭蕉叶就要渐渐展开，就像春风偷偷拆开这封书信，使美好的情愫显露在春光中。
【红妆夜未眠】源出宋人苏东坡名句：【东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。】这首绝句写于宋元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。前两句写环境，后两句写爱花惜花心事，题为“海棠”。苏轼此诗运用贵妃醉酒貌似“海棠睡未足”的典故，以花喻人，点化入咏，【只恐】两字摄人心魄！夜已深，人无寐。当月亮转过回廊那边去了（香雾空蒙月转廊），日月之光再也照不到海棠芳容之黑暗之时，诗人顿生无限怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？娇花明艳能几时？一旦海棠花儿在慢慢暗夜中悄然“睡去”（喻意：花谢人去），何处再睹芳颜？那就用高烧的红烛，为她驱除长夜的黑暗，点亮她的光环吧！言已终，情未了，意无穷！
宝玉这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂（嫔妃宫女之思，之情，之怨恨！）；表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春，孤灯下的妙玉等）的深情思念和爱怜牵挂；希冀和煦的春风、温暖的阳光更多的照耀，更精心地呵护那些美丽娇艳的花朵。
凭栏垂绛袖，倚石护青烟：温暖阳光照耀下的芭蕉海棠之情思、之美姿、之神韵！
对立东风里，主人应解怜：春光有限，韶华易逝，鲜花明艳能几时？主人应懂得呵护爱怜。
这首“怡红快绿”，宝玉借蕉棠花语，写姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之亲情。揭露了封建皇权的黑暗，表达了作者对深陷紫禁宫墙，娇弱鲜艳犹如西府海棠花儿的冷寂宫女的无限同情和怜悯！与宝钗关注皇袍光环名利截然不同，宝玉担忧的是深宫的冷暖、孤寂和时时刻刻存在的高度危险，表达的也只是纯粹的姐弟亲情（跟皇妃光环无关)，【只恐夜深花睡去】可谓宝玉此刻的心理写照！诗句承启自然，对仗工整，情意缠绵，思想内涵丰富,用典发人深省，堪称元妃省亲诗会第一佳作！
