《西江月·夜行黄沙道中》
宋 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
这首辛弃疾的诗，大家肯定背诵过。最喜欢诗人笔下的爽朗夏日，蝉鸣、蛙声、雨滴、清风、星空，美的让人沉醉。“七八个星天外，两三点雨山前。”在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。
特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在眼前。诗人用平淡语言，写出热闹场景，读来都是欣喜。
《绮怀》
清 黄景仁
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
星空可以是恬静的生活表达，也可以是悲伤情绪的寄托。黄景仁便用星空来抒发内心的愁绪。“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。”明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自己这个伤心之人。爱情失落无处追寻，星空多寂寥。
《鹊桥仙·纤云弄巧》
宋 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之。秦观的词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。
“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。”轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。银河辽阔，牛郎织女相距遥远，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会，胜却人间无数。
《秋夕》
唐 杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
虽然都以星辰来表达爱情，但相较于秦观两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮的豁达疏朗，杜牧的“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”就显得凄凉无比。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境，夜色里的石阶清凉如冷水，宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。然而君心难测，君情如冰。
《塞鸿秋·春情》
元 张可久
疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。
伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。
兽炉沉水烟，翠沼残花片。
一行写入相思传。
这是一首描写女子对男子相思之情的散曲，全曲含蓄但情真意切。“疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。”以星辰景色起兴，为抒情建立环境基础。
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
《临江仙·都城元夕》
宋代 毛滂
闻道长安灯夜好，雕轮宝马如云。
蓬莱清浅对觚棱。
玉皇开碧落，银界失黄昏。
谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘。
小屏风畔冷香凝。
酒浓春入梦，窗破月寻人。
“玉皇开碧落，银界失黄昏。”“碧落”，犹碧天。“玉皇”句中的“开”字启人想象。言“开”，则“碧落”原是“闭”着的，只是在上元之夜，玉皇才将原是“闭”着的“碧落”“开”了。“碧落”既“开”，则天上的星儿、宿儿便纷纷下落，使“银界失黄昏”了。
都城汴京元宵晚上灯火热闹非凡，华丽的车辆，俊秀的宝马就像天上的云一样多，宛如神仙境界。玉帝把碧落打开天上的星儿、宿儿便纷纷下落，使“银界失黄昏”了。
《舟夜书所见》
清 查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
这首诗好似一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。
“微微风簇浪，散作满河星。”微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。
《夜宿山寺》
唐 李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
这首诗大家肯定都知道，小时候背诵时只觉景色惊险，如今读来有身临其境之感，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。
“危楼高百尺，手可摘星辰。”寺楼的峻峭挺拔、高耸入云，仿佛伸手就能摘到星辰。以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。
