因为等不到佳人，所以贺铸就愁成了“一川烟草、满城风絮，外加黄梅时节的雨”。于是，人们送了他一个外号——贺梅子。

数年后，南宋一代词宗辛弃疾也写了一首《青玉案》，同贺铸一样，也是写傍晚等佳人的作品，这首词就是流传千古的——《青玉案·元夕》。

虽然论“痴”，辛弃疾这一首词还不及贺铸这一首词的一半，但是辛弃疾非常聪明地给自己留下了一个“大团圆”的结局。经典情节的提炼，让辛弃疾词得到了更多的共鸣，以及更加广泛的流传。

一、《青玉案·凌波次过横塘路》

《青玉案·凌波不过横塘路》——北宋·贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

词作意译：我在横塘的居处，苦苦地等着她的莅临。眼看着她走近了，居然又踏着凌波微步，翩然径去。这大好的年华，却让我去与谁共度呢？

目送她离开的背影，走路的姿态也和洛神一样，足底下有微尘。她家在哪里？想必是月亮桥边，开满鲜花的宅院，紧锁着窗棂的朱门大户吧。哎呀呀，只有春天才知道她的去处了。

白云冉冉地流过天空，时间过得好快。不知不觉，我在这里一直呆望到了傍晚。想起刚才发生的事情，我赶紧就用彩笔把它记下来。

你要是问我，此时此刻，心底是有多少的愁呢？我只能说，就和这遍地的青草、满城的柳絮，还有黄梅时节的雨水一样多。

《中吴纪闻》记载：贺铸原来是山阴人，后来移居姑苏醋坊桥。在“盘门之南十里”的横塘盖了一座小房子。

著名的诗词评论家周汝昌说，这座房子的名字叫“企鸿居”，猜测就是为了纪念他这一次的经历而修建的，因为《洛神赋》中的宓妃正是“翩若惊鸿的”。

贺铸在词中，一直把佳人比成“凌波微步，罗袜生尘”的宓妃。这一首词写得特别“痴”，为了一个路过的美女，他居然一直徘徊在自家附近，等待着美人光临。

古汉语中的“过”有一个意思是“拜访”，所以周汝昌先生认为“凌波不过横塘路”中的“过”是“来到”或者“莅临”的意思。贺铸显然不是第一次见到这位女子，他从前就见过她，所以才会盼着再一次到。

但是，让人觉得搞笑的是，人家来是来了，都没有瞅他一眼，又径直走掉了。而他也不敢追上去询问，就开始感叹：完蛋了！你就这样走了，以后谁来和我过日子呢？

可想而知，他一开始就打算和这位女子结婚。但是他没胆追上去打听人家的住处，只有去猜测。结果胡思乱想一通，想着想着，不知不觉就想到傍晚去了。

刚见面，连认识都还算不上，他就开始打算和别人结婚了。他不觉得自己很奇葩，反而是觉得这件事非常“美”，还要用自己的“彩笔”把它给记下来。

最后，他自问自答地以青青野草、风吹柳絮和黄梅时节的雨水，来说明自己有多么地愁。结果这首立意不太高明的词，因为写得太美而出了名，他也因此得了一个外号叫“贺梅子”。

二、《青玉案·元夕》

《青玉案·元夕》——南宋·辛弃疾

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

辛弃疾这首词我们在课本上都学过，词的上半阙主要是写上元节的街中景。春天就要来了，东风没有吹开百花，却吹开了“火树银花”。烟火炸开漫天“星雨”，宝马香车堵着道路水泄不通。

这里在吹奏凤箫，那里在玩儿投壶，一整晚鱼龙漫舞地轮番上演着“百戏”。迎面走来一群笑语盈盈的盛妆女子，所过之处有暗香浮动，却没有一个是我的心上人。

我在人群里找好千百回。她到底在哪儿呢？蓦然一回头，却发现她站在那几盏残灯的旁边。

词以“花间”为正宗，主要写儿女情长。论名气，因为基础教育课本的威力，所以辛弃疾这一首《青玉案》名气远超贺铸的那一首，但是论写情，还是贺铸胜出。

贺铸的这一首《青玉案》当中的情感，写得非常细腻。他一上来就写动作，写自己心中那位女神避开了他的家，径直走了，让他感觉心里空落落的。

这个女神是那么地美，步伐简直和洛神一模一样，这就更加深了“失去”的遗憾。于是，他进而产生了不能与她共度大好年华的感觉。

贺铸极力渲染这位女子的美态，用尽了美好的词汇。写到后来，他甚至是觉得这位女子无视他的仰慕，根本拿他当空气，径直走掉这件事，也是值得纪念的，他还要用“彩笔”给他记录下来。最后几句才提到景物，全是用来形容他错失佳人的烦恼。

看完了贺铸的词，再看辛弃疾的词，会觉得词的上半阙，几乎是白瞎了。上元灯会的街景也没有什么特别值得写的地方，直到下半阙才来了重点，亮点是“众里寻它千百度”开始的最后四句。

为什么最后的这几句这么招人爱呢？原来，这短短的四句话，把人物的情绪写得有起有落。一开始是“众里寻她”，寻了“千百度”，证明找了很久没找到，接下来“蓦然回首”她就出来了。

并且结尾暗合中国人喜欢“大团圆”的特殊心理，颇有一点“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”的味道，所以辛弃疾这首词最大的亮点就是最后四句话。

尽管没有贺铸《青玉案》的细腻，但是辛弃疾这首《青玉案》依然有自己的故事情节。这四句话刚好提炼出了人生中一种“失而复得”的共同体验，于是得到了最大的共情和更加广泛的传播。

结语

看到贺铸写“彩笔”的时候，特别想给他邮一套“斑马复古色”。他的《青玉案》写得非常传神，但感情像他那么细腻的“痴人”，在现实中还是比较少的。因此周汝昌先生一直觉得他是一个“呆子”，词中讲的也是一件呆事。

不过，看了贺铸的朋友李之仪《题贺方回词》，感觉就不同了。据李之仪说，当初贺铸喜欢过一个吴女。他一度想娶这位女子为妻，可自己仕途不得意，整日里蓬头垢面，自惭形秽，不敢去提亲。

这也是为什么他在词中看到女神径直走了，也不敢去追，只敢站在原地发呆的重要原因。结果这位吴女一年后病逝了，贺铸得到消息时非常后悔。

他捧着为吴女写的两首词，半夜敲响了李之仪的门，反复将这首《青玉案·凌波不过横塘路》与它的姐妹篇《感皇恩·兰芷满芳洲》反复吟诵。眼泪一直在眼眶里打着转，他是动了真情的。

辛弃疾这一首《青玉案》都说是婉约词，但是和贺铸的词一比，顿时又觉得豪放了。辛弃疾词没有贺铸的情丝婉转，回味悠长，它显得更加干脆、利落，并且结局十分美好。

尽管找了千百度，到底还是找到了。苦尽甘来，让人气爽神清。小时候特别喜欢辛弃疾的这首《青玉案》。只是不知道，他这一首词的背后，又有什么动人的传奇。