李清照《满庭芳》残梅
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道，迹扫情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
简注：
残梅，或无此题，依《花草粹编》题作“残梅”。篆香，盘香，可燃一昼夜。临水登楼，用陶渊明，王粲典故。陶渊明《归去来辞》：临清流而赋诗。王粲作有《登楼赋》。何逊，南朝梁萧伟任扬州刺史时，何逊在他幕府中，深受信任。杜甫诗《和裴迪》：还如何逊在扬州。李清照用杜诗，以何逊自比。韵胜，是说梅花的风度，气韵超过的花。迹扫，扫尽踪迹。疏影，指梅枝。林逋《山园小梅》疏影横斜水淸浅。
散绎：
小阁内藏春光，窗户锁住白昼，
画堂更显得有无尽的深沉清幽。
盘香已经烧尽，日影移下帘钩。
亲手所栽的梅花开得这般美好，
又何必要去临水赋诗登楼销忧？
此刻没有谁能夠来到这个地方，
寂寞得好似那何逊当年在扬州。
梅花风韵比群芳都要高出一筹，
却难禁受起凄风苦雨摧残搓揉。
谁家横笛吹奏梅花落更惹人愁。
莫要怕花瓣落尽香气全部飞走，
坚信零落成尘后情意仍然保留。
疏星淡月美好夜晚语言难形容，
疏影横斜水边篱畔依然占风流。
品读：
这首词的主要形象是梅花，梅花的形象即是抒情主人公的形象。
上片写的是赏梅的环境和情趣。开头三句交代词人所处环境的幽寂。小小阁楼，好象要把春天藏于室内；窗户常关，竟似要把白昼锁在房中。堂舍虽宽，光线很暗，让人觉得十分幽深。
“篆香”二句，盘香烧完，无心再续；日影西沉，已下帘钩。本来就孤独的词人就更加孤独了。
“手种江梅”五句，在寂寒中偶见江梅，心有所感，她觉得就不必象陶渊明那样临水赋诗，也不必象王粲那样登楼销忧了。更何况，江梅是自己亲手栽在这无人来访的庭院之中。面对江梅，自己就象是当年何逊在扬州一样，寂寞消沉。
下片写的是对梅花的惋惜和咏叹。
“从来”五句是说梅花的风韵是远超其他花的，象梅花这样疏影横斜，暗香浮动，哪能禁得起春雨浇注，春风摇曳呢？不知何人用横笛吹奏起《梅花落》的曲子，则更加令人愁绪更浓，难乎为情了。
“莫恨”六句，既有对身处困境即将凋零的梅花的抚慰，劝勉，也有对“疏影尚风流”的赞许，倾慕。梅花啊，你不必因花谢香消而懊丧怨嗟。要坚信，即使零落成泥，无踪无影，你的风韵，你的情意仍然留存于你的枝干之上，让人观赏流连。在淡月疏星的夜晚，你那横斜的疏影依旧让人心醉，那种美好是不可言传的。
词的最后几句，点出了词的旨趣所在。刘勰《文心雕龙物色》曰：吟咏所发，志惟深远。意思是说，咏物之作最重要的在于命意，在于寄托高远。
北宋林逋的咏梅名句：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。比较准确地把握了梅的特征，而抒发的却仅仅只是孤芳自赏的隐者胸怀；
南宋陆游号称“一树梅花一放翁”，他的名篇《卜算子》咏梅，把自己所坚守的节操融进梅花形象，描写“零落成泥碾作尘，只有香如故”的坚强梅花，但格调仍有点暗淡低沉；
李清照的咏梅词也有些感伤孤寂，但总的来说情调是乐观向上的。坚信“香消雪减”，“扫迹情留”。而“良宵淡月，疏影尚风流”，是她的美学理想。
以往的研究者谈咏梅词，常常会忽视李清照的这首《满庭芳》残梅，未免显得有失公允。
