古诗词中的叠字现象鉴赏

叠字，又名迭字、迭词、重言等，是指将两个音节相同的词或词素重叠起来使用，以表达不同的语气程度和感情色彩。古诗词中叠字运用是常见的，如王维《积雨辋川庄作》中的"漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂"，崔颢《黄鹤楼》中的"晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"，杜甫《登高》中的"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"，欧阳修《蝶恋花》中的“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数”。诗歌中叠字用得好，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示其音律美。
叠字因其独特的表达效果，一直受到人们的重视和喜爱。曹操、曹丕和曹植是建安文学的卓越代表，他们的诗歌久负盛名，尤其是诗歌语言词汇丰富，绚丽多彩并各有所好，而三曹均爱用叠字，并且使用频率非常高。如在《汉魏六朝诗鉴赏词典》中所选曹操的诗共8篇，其中运用叠字的就占有4篇；所选曹丕诗7篇，其中运用叠字的竟达6篇，特别是曹丕的《杂诗二首（其一）》，一首诗中四次运用叠字：“漫漫秋夜长，烈烈北风凉。”，“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”这几处叠字运用对渲染凄凉寂寞的秋夜氛围，烘托漂泊异乡游子的满腹忧愁和思乡之情起到了突出和强化作用，有力增强了作品的感染力。
在叠字运用方面，最受人称道的当数南宋女词人李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识！　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？” 这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
李清照的在这首词中的叠字运用，显示出她高超的语言驾驭能力，倍受后人称赞。宋代张瑞义《贵耳集》卷上：“易安秋词《声声慢》：‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。’此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕……妇人中有此文笔，殆间气也。”明代茅暎《词的》卷四：“连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真十绝唱。后人效颦，便觉不妥。”吴承恩《花草新编》卷四：“易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。”
另外，在楹联创作中，叠字法的运用也是非常广泛的，几乎随处可见。用叠字法作楹联，可以生动地表现楹联的意境，语音上和谐悦耳，节奏明朗，韵律协调，具有个情达意的形象性，因而可以增强楹联的艺术魅力，获得特定的表达效果。请看俞樾做的这副杭州九洞十八溪联：
　　重重叠叠山，曲曲环环路；
　　高高下下树，叮叮咚咚泉。
作者将四个形容词“重叠、曲环、高下、叮咚”进行了特殊处理，效果便发生了很大变化，感觉清澈，情景宜人。

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