伦敦

        
        ä¼¦æ•¦, 我美丽的伦敦,
        ä¸æ˜¯è½æ—¥,
        ä¹Ÿä¸æ˜¯è‹ç™½ã€ 翠绿的苍穹,
        é€è¿‡å¸˜å­ä¸€æ ·çš„银桦树,
        ç† ç† é—ªçƒ,
        ä¸æ˜¯é‚£ä¸€ç‰‡å®é™;
        ä¸æ˜¯å°é¸Ÿ
        åœ¨è‰åªä¸Š
        è¹¦è¹¦è·³è·³,
        ä¹Ÿä¸æ˜¯æ‚„悄降临到
        ä¸‡ç‰©ä¸Šçš„黑暗——
        ä¸æ˜¯é‚£ä¸€åˆ‡æ„ŸåŠ¨äº†æˆ‘。
        
        ä½†å½“明月悄悄地、 慢慢地,
        åœ¨æ»¡å¤©ç¹æ˜Ÿä¸­,
        æ½œä¸Šæ ‘梢,
        æˆ‘想着她,
        æƒ³ç€å¥¹ç¦»åŽ»æ—¶
        åœ¨äººä»¬èº«ä¸Šæ´’下的光辉。
        
        ä¼¦æ•¦,我美丽的伦敦,
        æˆ‘将爬入
        æ ‘梢之中,
        æ”€ä¸Šæ˜Žæœˆæ˜ ç…§çš„枝头,
        è¿™æ ·,风
        å°±ä¼šè®©æˆ‘的血冷了。
        

        äººä»¬å¯¹æ„è±¡æ´¾è¯—歌接触渐多,便会感到它们的精致、凝实,同时也感到它的促蹇、单薄。这首诗则表现出了较为舒放、优美的抒情风度。开篇第一行径直发出赞美之辞;照常理,紧接着“美丽的伦敦”的赞辞之后,应是相应的补足形象,但这里却相悖而为,上来两组波折一个跌宕:“不是……/也不是……/不是……”两个句群用同样的副词,领起两组排比,形成两道波折。值得注意的是,作者所取的虽是相似的排比词,相似的排比句式,似乎在诗意上接近等值,没有大的相异点,然而它毕竟造成了澹澹不惊的排浪,激荡和推拥着读者的情感进程。这手法的闲散,酥松了意象派诗歌的固有的章法,而且,这里边也暗蓄着作者的一个心理倾向:笔遣苍穹、桦树、小鸟、草坪等宁静优美的意象,连缀成一道典型的英国田园风景线;而又对风景线冠以否定性副词,把读者带进一种审美期待:既然如此风光都并非为诗人所钟,那么,必有更令人神往的东西了,从而水到渠成地产生并完成了一个诗意转折:这便是明月离去时洒下的清辉。临了的一节,重蹈篇首之辞,近行转折之意,这是一种深度的衔接,其中有个“未来时”的典型细节: “我”将爬入树梢,攀上明月映照的枝头。“这样,风/就会让我的血冷了”。 “血冷了”暗示着心态进入静穆的化境,人和自然的默然认同,或许也是出于诗人对都市工业文明的抗拒,宣扬向大自然作永恒的逃避。美学旨趣的仙风道骨,决定了作品对意象派框式的某些突破的潇洒意态。由于意境的宽松,故能使诗中意象较为繁富一些,寄寓的心声也饱满一些。在意象群的荫庇下,情思是一湾可以听见喧响和窥见光斑的溪流。
        

(赵国泰)