一个做买卖的靠吃秤头发了财;
法律让他做法官。 冬天, 冷得很,
一个穷汉拿了一个面包养家。
看这屋里多拥挤! 这法官跑来
审问那穷汉。 听清楚, 多公正!
一个应有尽有, 一个贫无立锥!
这法官, ——这商人, ——生气他浪费了
一个钟头, 狠狠地望了那哭哭
啼啼的穷汉一眼, 判他服苦役,
便翩然赴他郊外的别墅去了。
人散了: “很对”, 好人坏人齐声说。
只剩下一个苍白忧郁的基督,
在法庭的墙壁上高举着双手。
(梁宗岱 译)
雨果也许更以他的小说著称于世, 但他首先是一位诗人。 他几乎跨越整个十九世纪的漫长的一生,始终与诗神形影不离。 而且他的诗歌一直没有脱离社会现实和社会进步潮流; 对祖国命运的关怀, 对自由解放事业的向往, 对专制暴政的憎恨, 对社会非正义的控诉, 构成了他诗歌创作的基调, 有“时代的吟唱”、 “民族诗人”的称誉。 雨果的政治讽刺诗, 被公认为他诗歌创作中最出色的作品。 《悲惨图》是雨果在不同时期写的八首揭露资本主义社会最普遍、 最突出的矛盾的诗的总题。这里所选的一首,写一个“靠吃秤头”发家的商人当上了法官,却很“合理”地判处一个偷了一个面包养家的穷汉服苦役。
这首诗以具体生动的形象,控诉了那个社会制度下人与人的不平等,揭露了资产阶级法律和宗教掩盖下的罪恶。一个“屋里多拥挤”的穷汉仅仅是拿了一个面包糊口就被判服苦役,而一个靠剥削和榨取发家的人却按照法律成了法官。一切是那么简单,一切又是那么自然合法,仿佛是上帝的安排。“很对”,富人当然觉得很对,而穷人却以服苦役作为可以生存的手段,除了无可奈何还能怎样呢?强烈的讽刺意味已不言而明了。
颇有寓意的是末尾两句——“只剩下一个苍白忧郁的基督, /在法庭的墙壁上高举着双手。”在那里,宗教已成为统治阶级的工具,丝毫不能主持公道和显示它的威力。应该指出的是,雨果本人是有神论者,在他心目中上帝是一切正义事业的主宰,是理想的化身,但他同时也认为,教会是统治者的一部分。并不代表上帝的意志。所以,在法庭墙壁上的基督像中,尽管基督“高举着双手”,却显得“苍白忧郁”、“爱莫能助”。这真是有力的揭露和抨击。
对此,是政治讽刺诗常见的写作手法。鲜明的对比,常常能够使作品产生强大的战斗力。雨果善于将对照的技巧用于诗歌,有时在一首诗里把两种不同的思想感情加以对比,有时在一行诗里同时运用两个对照的词汇。在这首诗里, “吃秤头发了财”与“拿了一个面包养家”、“屋里多拥挤”与“郊外的别墅”、“一个应有尽有”与“一个贫无立锥”等相互对比,简洁鲜明,强化了诗歌的主题,给读者产生了强烈的印象,取得了较明显的艺术效果。
这首诗语言朴素,选题以小见大,给我们展示了一个资本主义制度下血淋淋的悲惨世界,可以说是作者著名小说《悲惨世界》的一幅缩图。诗人不愧为时代的“思想号角”、 “诗人本来就是为了人民而存在的。……诗人生来既是为了恐吓也是为了给予。他使压迫者产生恐惧心理,使被压迫者心情安稳。得到慰藉。”雨果是这样说的,更是这样做的。
(袁拥学)
