《顿悟的时刻》读后感1500字

没有这个温度,作家的作品没钥匙。我一年级读了三年,所以我读张悦然是在高中时候。多数还是盗版。虽然我老,但我读的作家还是都很年轻的。

后来这些年读了好多张悦然的中短篇,反正一直在读,没有丢这个作家。

北漂后,有一年我是半夜三点到的老家,家里刚发生了地震,我的书房是上锁的,我不回去,我的书房着火或者被洪水淹没,也没人进去。那个屋子不许有他人。

因为地震书房的墙和屋顶之间裂开一大口子,抬头看上去像看到一条清澈见底的小溪。我的几百本书全部被雨和土搅和成了泥巴。无心睡,就一本一本擦,那是我作为一个读者第一次那么大规模检阅自己读过的书。好书很少,烂书很多,有的读的是潮流,有些读的是心境,有些读的是名气,有些读的是私好,有些读的是情色,有些读的是利。

但我总归是读的比较多的。在我们村我们镇甚至我们县也算有一号的。这号怎么来呢?有个小故事。我们镇建移动信号塔,县政府派人来选址,选好址了联系不到地的户主,挨家问,问到我家了,我奶奶那年八十,谁家地长什么草都知道,赶上饭点,我好客,接待了他们一行,午饭做的浆水面,一群人吃的很香,吃完喝茶,去我书房,大家惊叹,在这深山野村,还有一位藏书爱好者。

于是我的名号在县里就有了,后来作协文联文化馆的人都逐渐熟悉了起来。后来成为写作者,读也没丢,但读的就更好点了,咱也得吃点好的了。作为写作者,其实每个人都是好读者,不是好读者怎么可能去写作呢?但有一个结:就是在踏实做一个好读者还是去努力成为一个好作家中矛盾闹心。

比如张悦然老师说的:“作家与自我局限的相处是相当复杂的问题,若想自我安慰,可以说就像井底之蛙也可以将自己托付给头顶的一小块天空,既然它几乎花了所有时间去仰望它,希望在其中找到宇宙的奥义。”

文学世界浩瀚无垠,我们有时候就是付出一生,咣当一下,啥也不是。我这些年因为工作需要,读了不少西方创作理论,剧作上的,知名的不知名的有二三十本,读后感www.simayi.net也看了一些导演啊编剧的散文随笔。我下定了一个结论,那些东西只是给直觉不准的人看的,但是直觉不准的人看了那些东西要写及格还是很难,所以那些书有用吗,其实是用来作为改行参考的。

我反而觉得中国的一些谈书写作的书更加实用。比如这本《顿悟的时刻》,就特别符合我们的读者和创作者,因为阅读环境和生存状态的问题,一些书在什么时候被发现都是个综合问题。

我长年阅读作家的散文随笔,第一呢是想了解作家都读写啥,怎么读的。第二呢想了解作者本人,对喜欢的作家总是好奇呀。比如男作家里余华和苏童啊毕飞宇啊写的就很多了,余华常常说的特别玄乎,音乐啊,直觉啊,命运啊。苏童说的就很酷,特别横,相信自己的天赋。毕飞宇呢清秀,研究的深,这四五年啊,我看到最好的就是毕飞宇的《小说课》了。

看过女作家鲁敏的三本随笔,写的也是特别真切,病痛、折磨、怀疑、一遍遍丢弃自己从新来过。张悦然的《顿悟的时刻》也是作家随笔里一流的作品了,可以列为必读的那类。《敌人的馈赠》这一章读的时候就知道张悦然能成为好作家天生的直觉,但读到《结尾:虚构世界的合拢》这一章,就明白了,她后劲有多大,威力有多无穷,这是全书值得留下的票根。

作家的读书随笔或者写作理解可以看到是一个作家的温度。这个温度很重要,没有这个温度,作家的作品没钥匙。

可能是我读的作家和张悦然读的重叠性高,所以看这本书是频繁点头,平时看两个小时就不舒服的颈椎,今天一个小时就不舒服了。来看张悦然通读的几个作家吧,好作家肯定是有通读体系的,我也在试图通读,但目前还没读完一个作家,我读了三本以上的安妮普鲁,麦克尤恩,村上春树。其他没看过的我也不敢胡说。

安妮普鲁语言天然纯真又恶毒狠辣,阴凉背后无限热忱,麦克尤恩细微处如针,宽大处是山,村上短篇热烈温情,长篇诡谲穷追。这些在张悦然的作品里都有了映照的,比如长篇小说《茧》,听说她为了写第一段准备了好久好久找感觉,特别酷。

跟着《顿悟的时刻》读一读,写一写,学一学,不是书评,是对一个好读者和一个认真的作家的一次认同。

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