王 恽
采菱人语隔秋烟,波静如横练。入手风光莫流转, 共留连。画船一笑春风面。江山信美,终非吾土,问何 日是归年?
【鉴赏】【平湖乐】,曲牌名,越调。又名【小桃红】【武陵春】【采莲曲】 【绛桃春】。定格八句,定格字句:七、五、七、三、七、四、四、五,共四十二 字。此体双调四十三字,前段四句两平韵、两叶韵,后段四句一叶韵、一 平韵。
【平湖乐】是作者在平阳路(治所在今山西临汾)总管任上所写的一组 小令,共十首,此是第五首。越调多“陶写冷笑”(周德清《中原音韵》)。 作者借异乡风光之美,显思乡望归之情,用白描之手法,化前人之诗句,以 乐景写哀情,文雅情丽,深沉。
“采菱人语隔秋烟”,类于“空山不见人,但闻人语响”,却是秋暮烟波 不见人,但闻采菱人传语;更类于“若耶溪旁采莲女,笑隔荷花共人语”,却 是平湖静波采菱女,笑隔秋烟共人语。虽烟霭朦胧,仅凭那桨声笑语,便 知是采菱姑娘们满载而归。“波静如横练”,语本“馀霞散成绮,澄江静如 练”(谢朓《晚登三山还望京邑》)。一是灿烂的“馀霞”,一是依稀的“秋 烟”,各有意境。秋日黄昏,作者漫步平湖,只听得采菱姑娘们一路欢歌笑 语,放眼望去却只见湖水平静依旧,如同横在大地上的白练;湖上烟雾弥 漫,恰似蒙在女子身上的薄纱。一边是静静的水波,宛如横铺之素绢;一 边是流动的烟雾,伴有欢歌与笑语。一静一动,又自形成对比,水波之静, 更显采菱女之动;采菱人语,更觉波静如练。实则,“秋烟”与“静波”,不仅 止于此对比。清秋时节,日暮时分,烟波江上,不由让人想起那句“日暮乡 关何处是,烟波江上使人愁”。可见,开篇除了点明时间之外,同时也抹上 了一层淡淡的乡愁。由此看来,采菱女与作者,更是一个强烈的对比。
“入手风光莫流转,共留连”,化用“传语风光共流转,暂时相赏莫相 违”(杜甫《曲江》)。大概作者与杜甫一样,也有着及时行乐的苦衷,只是 一为春日一为秋。杜甫在向无知的风光传语:何不与花蝶、蜻蜓共流转? 对春日一片痴情,而伊往往无情(“留春不住”)。作者又何尝不是被眼前 的风光所迷恋,害怕她流逝,并愿与之共同留连?“画船一笑春风面”,由 “画图省识春风面”(杜甫《咏怀古迹五首》其三)化出。画船争渡,冲破笼 烟,爽朗一笑,春风满面,好不让人陶醉。至此,一幅“秋日暮色平湖上,采 菱女子春风面”之图便映在眼前。作者字画本工,此曲确乎也是“曲中有 画,画中有曲”。此时,作者似乎与采菱女已心境合一。
末了,“江山信美,终非吾土”,化用“虽信美而非吾土兮,曾何足以少 留”(王粲《登楼赋》)。“问何日是归年”借用杜甫《绝句二首》其二“今春看 又过,何日是归年”之成句。江山确实美好,但终究不是我的故乡,试问什 么时候我才能回到故乡?至此,思乡望归之主旨尽现。
一面是良辰美景,一面是无尽惆怅。景愈美,则哀愈伤,恰如“昔我往 矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”,王夫之《姜斋诗话》评《诗经》此句为 “以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”不妨借用评此。
